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宋代瓷器八大窑系反映时代审美升值空间大


http://www.sciencehuman.com   科学人  网站  2013-08-04

 

宋代瓷器八大窑系反映时代审美升值空间大

北宋汝窑天青釉葵花洗

北宋汝窑天青釉葵花洗

  宋代瓷器的发展呈现百花盛开、群芳争艳的态势。除了我们所熟知的汝、钧、官、哥、定五大名窑外,八大窑系也在此时成熟。如果说五大名窑专供名门望族、官家巨贾,那么八大窑系则是深入千家万户,反映着那个时代的方方面面。供桌案头的陈设、茶坊酒肆的器皿、作为睡具的瓷枕、香料盒脂粉盒,八大窑系无处不在。八大窑系以长江为界,江以北有定窑系、磁州窑系、耀州窑系、钧窑系四种,江以南有泉龙窑系、景德镇青白瓷窑系、越窑系、建阳黑釉瓷窑系。本章中,记者采访了云南省资深藏家季胜昔、颜荣清、刘洪祥等人,揭开八大窑系面纱。

  耀州窑:刻花技法为宋代最为优秀者

  耀州窑窑址位于陕西铜川市,唐宋时属耀州,故名。元初,耀州窑制瓷史结束。刘洪祥对耀州窑的变迁历历数来。

  耀州窑最为著名的是它的装饰技法,有刻花、印花、划花、雕刻、镂空以及刻划相间等方式。工匠们以刀代笔,在瓷器上潇洒运刀。耀州窑纹饰线条活泼流畅,图案丰满,立体感强,与其温润如玉的青绿色釉色相结合,更显淡雅秀丽、格调优雅,“许多人都说五大名窑之一的定窑刻花技法鬼斧神工,事实上耀州窑的刻花技法才是宋代诸窑中最为优秀的”。

  磁州窑:开创瓷器绘画装饰先河

  作为宋代北方最大的民窑体系和民间瓷器的典范,磁州窑“品种最多、产量最大、影响最大、分布范围最广”,季胜昔如此评价磁州窑。磁州窑创烧于北宋中期,窑址在今河北邯郸磁县,磁县宋代属磁州,故名。

  “无论是造型,还是装饰,磁州窑都侧重于实用、美观和经济。”“磁州窑有数十种装饰技法,刻、划、剔、填彩等技法兼用,这突破了五大名窑的单色釉局限。”“它开创了我国瓷器绘画装饰的先河,尤其为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的出现、发展提供了启蒙。”

  龙泉窑:梅子青釉仅于南宋烧制

  “根据出土情况来看,龙泉窑始于北宋早期,盛于南宋和元,至康熙年间结束,有近800年的烧瓷史。”颜荣清说。

  龙泉窑窑址在浙江省龙泉市,故名,属我国南方青瓷系统。和江南水乡一般,龙泉窑造型优美娟秀;装饰技法以贴花、浮雕为主,线条流畅优雅;瓷釉厚润纯正,以青翠为主,创制出粉青、梅子青等前所未见的品种。

  “处于鼎盛时期的龙泉青瓷,形成了独有的艺术风格,显示了独特的魅力。”其中最为著名的是它首创的梅子青釉。

  升值空间极大

  除了磁州窑系、耀州窑系、龙泉窑系外,八大窑系中的其它五大窑系也独具特色,如以刻花印花闻名、创烧了覆烧工艺的定州窑系;对定窑、耀州窑刻花装饰产生重大影响并烧造“夺得千峰翠色来”秘色青瓷的越窑系;烧造出美丽结晶、曾为宫廷烧制茶盏的黑釉瓷器建窑系;有着美玉之之感,在后世称为中国瓷器之首的景德镇窑系;以及创烧了铜红釉,以窑变名扬天下的钧窑系。

  藏家们称,相比五大名窑,“虽然八大窑系精品的烧造、施釉、纹饰等工艺与五大名窑不相上下,甚至略胜一筹”,但其价格在国内明显要低得多,远不及五大名窑,更是远低于明清彩瓷。而在国际市场上,则是另一番景象:日本大田网上出售的这些窑口的瓷器,件件都在10万美元以上。国际拍卖市场亦价格不菲。国内市场,记者查看了历年八大窑系瓷器拍卖情况,多在几千元数万元不等,拍卖至数百万元的已是天价。

  “但是八大窑系毕竟开创了中国制瓷史的新时代,在工艺、审美上有很强的可读性和可观赏性,而且它们的传世量极少”,同样具有较高的收藏价值,尤其是其中的精品。对于八大窑系的精品之作,应该尽量、尽心收藏。

    [新浪网]

 

 

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中国古代瓷器:青白瓷器美如璞玉

  周荣林

  唐代,我国瓷器烧制的局面是“南青北白”,即以越窑为代表的南方青瓷和以邢窑为代表的北方白瓷。考古资料表明,五代时期,景德镇已经烧制出高质量的白瓷和青瓷。

  到北宋初期,景德镇窑工另辟蹊径,一举实现了陶瓷发展史上的第一次伟大创新,成功烧制了青白瓷,并形成全国当时最大的青白瓷窑系,风行于宋元时代。其器物的胎釉特征是“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”。宋代著名女词人李清照在其《醉花阴·九日》词中有“佳节又重阳,玉枕纱橱,半夜凉初透”的名句。据专家考证,李清照词中的“玉枕”,即指景德镇出产的青白瓷枕。

  李清照所称的青白瓷“玉枕”实物未见传世,但从各地珍藏文物中可略见其风采。现藏于故宫博物院的“北宋青白瓷蟠龙枕”,如意形枕面下,镂塑两条追逐游戏的蟠龙,生动有趣。造型结构严谨,胎质坚细,釉面光润。现藏南京博物院的“南宋青白瓷刻花瓷枕”,枕如银锭形,枕面内凹,在边框内刻卷草纹。前后两面刻“狮子戏球图”,左右两面刻“婴戏图”,纹饰繁富,生动活泼,釉质光洁晶莹。

  青白瓷器美如玉,在宋元时期已成为人们的审美共识。蒋祈的《陶记》是我国历史上第一部有关陶瓷的专著。书中记述:“景德陶,昔三百余座。埏埴之器,洁白不疵,故鬻于他所,皆有‘饶玉’之称。”景德镇宋时属饶州府浮梁县辖区,因瓷的成色普遍和玉一样,所以当时青白瓷被人们称为“饶玉”。宋人彭汝砺,在一首诗中写道:“浮梁巧烧瓷,颜色比琼玖。”琼玖为玉名。诗句赞颂了瓷工心灵手巧,青白釉瓷可与美玉相比。青白瓷因为有玉一样的质地而广受欢迎,这与民族及时代的审美情趣有关。

  中华民族玉文化源远流长,原始社会就有了以红山文化、良渚文化为代表的玉雕艺术。到了商周时期,玉石被赋予社会伦理道德观念的新含义,发展成为一种重要的礼器。以后人们又进一步把个人的美好品德和玉的纯净无暇相比拟,玉器也被作为佩饰而盛行。宋代文学艺术高度发达,崇尚含蓄沉静、素洁高雅的美学风格,玉的质地也迎合了这种时代审美需求。但玉石产量少而珍贵,满足不了人们日常生活的广泛需求。所以,如玉一般的青白瓷一出现就风靡全国,且远销海外。

  宋元时期青白瓷的烧造在不同阶段有其不同的特点。北宋早期,釉面多带微黄,且大多光素无纹。北宋中期以后,青白瓷的质量提高,釉面真正达到色质如玉。这时,刻花纹饰在器物上大量出现。北宋晚期至南宋,覆烧法被广泛运用,印花技法也逐渐盛行。元代青白瓷的胎体普遍增厚,釉面比宋代更显青色。尽管如此,“青白瓷器美如璞玉”仍是人们对青白瓷的共同赞誉。

    [新浪网-开封日报]

磁州窑产品上的国画效果

宋代磁州窑

宋代磁州窑

  文:王莉英    

  宋代磁州窑的成功不仅表现在器物造型设计艺术上趋向成熟完美,更突出地表现在装饰技艺的多样化,装饰题材的广泛,画面构图与色调对比灵活变幻的艺术处理。尤其在彩绘技艺方面,以绘画的笔法画图案,创造了陶瓷绘画性的装饰风格,为陶瓷装饰开拓了新路。   

  磁州窑图案装饰从局部看很有国画的特点,但整体装饰上则有图案式效果。如磁州窑白地黑花罐或四系瓶,器腹前后两面的相对部位画同式的开光,其内绘龙或凤纹。龙、凤的描绘是国画的线描手法,构图则是按照形体特点采用多层次带状与对称开光式相结合的图案式布局,画面饱满规整,主体装饰突出。再如白地黑花牡丹纹瓶,牡丹纹样的画法收用了国画的笔线、画意,笔笔中锋贯底,落笔虚实相间,从敏捷游动的枝线为骨架,立形质,传神情,画意、章法在不同程度上接近国画,但在结合工艺生产中又有变化,糅进了图案手法,使花枝的形象富有装饰风格。花和叶的画法是强调影像的完整,工匠依据自然界物象的生理状态加工洗练,以线描勾勒和黑影平涂技法,对物象的性格作突出表现,塑造出介于国画与图案之间的一种简练生动的新风格。   

  在器物造型的主要部位只做国画式的装饰,应该说这是适于平面装饰的构图,因此在磁州窑器物中多用于枕面的构图,大多出现在北宋晚期和金代的制品上。如腰圆形枕面上的双童戏鸟、琵琶绶带、山水古松,如意形枕面上的鹰击搏鸭,八方枕面上的竹枝小鸟、婴戏等都有一种构图简明和谐、形象完整、笔线准确有力,近于国画黑白线描的特点。一件八方形枕,枕面中间画一侧身而立的童子,身后放一只鸟笼,造成枕面右侧构图的充实,枕面左侧有较多的空间,然而童子向上前方伸出的双手产生了一种占据空间的气势,再与远处飞来的小鸟呼应,收到了整体构图上均衡的效果。运用虚实相间的构图,极近国画的章法,像绘画一样表现出晴空丽日下孩子们的趣事与欢乐,画面鲜活喜人。 

  磁州窑装饰艺术处理中的构图与黑、白设色都是围绕着使主体纹样明确突出而安排的,它的笔绘技巧以简洁、圆熟、用笔少,在意境上着力为特点,具有妙不可言的艺术魅力。  

  (作者为故宫博物院知名专家)

    [新浪网-申江服务导报]

 

   

 

 

 

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