原深圳市博物馆馆长黄崇岳：

　　非物质文化遗产最容易产业化

　　几十年的博物馆工作经验，数万里的东西方文物考察之旅，使得原深圳市博物馆馆长黄崇岳的眼光格外老辣。面对深圳文化遗产严重流失的现状，他不说困难只谈建议。他说，保护文化遗产最怕过犹不及，保住了“物质”失去了“非物质”；对非物质文化遗产的“修改”、创新甚至“再青春”，也是一种保护；对文化遗产的开发利用不仅能够促成产业升级，更是保护它们不被拆建的最好途径。

　　保护文化遗产最怕过犹不及

　　记者：非物质文化遗产是否要附着在相应的物质文化遗产，也即一些文物建筑之上？

　　黄崇岳：任何一种非物质的文化遗产，都必须要物质文化遗产作为载体，但又必须拥有自己独特的内涵。没有物质，非物质便难以传承，没有非物质，物质便成了空壳，二者的内在联系非常密切。换句话说，载体和文化内涵都要保护。譬如一个客家围，我们保护“客家围”，便是保护物质文化遗产；保护以客家围为载体的客家文化，如客家美食、白切鸡、酿酒、唱山歌、祭祖等民俗，便是保护非物质文化遗产。

　　记者：在实际工作中，这二者的关系应当怎样处理？

　　黄崇岳：就拿客家围来说，必须注意一点，没有客家人居住在这里，客家围所承载的客家文化就会一天天消失，逐渐成为一个空壳，没有任何意义的空壳。因此，在保护物质文化遗产的时候，不要盲目隔绝它所承载的文化形态，不要把围屋里的居民一律迁出，不要过犹不及。

　　非物质文化遗产在创新中保护

　　记者：非物质文化遗产的流失非常严重，有没有实质性的措施来保护它？

　　黄崇岳：的确面临这个问题，像我的家乡梅州，年轻姑娘都不唱山歌了。我建议，不仅要保护好，而且要创新。譬如原来的粤剧是不能用小提琴来伴奏的，京剧的伴奏乐器仅有京胡、月琴、京二胡“三大件”，如今为了演现代京剧，我们可以把交响乐团也用上。那么，客家山歌也是这样。实际上，这就是非物质文化遗产的“青春版”，揉进一些现代元素，既是创新也是保护。

　　记者：这些年来，人们一直在寻找深圳的根。保护这些非物质文化遗产，是否就是找到深圳的根？

　　黄崇岳：对。保护非物质文化遗产正是守护深圳人精神家园的重要形式。就像我们保护客家围，要关注的其实是客家人那种长途跋涉、艰苦开拓的精神。我一直在思考，为什么深圳在四个特区中发展得最好，如果本土文化中不具备艰苦开拓、创新进取、包容开放的文化基因，是万万不可能的。保护非物质文化遗产，一定要看到它背后所隐藏的精神。

　　能否将客家围屋建成“客家大观园”

　　记者：在保护文化遗产方面，西方的做法怎样？

　　黄崇岳：我去过西方许多国家，欧洲、美国差不多都走遍了，他们的文化遗产保护方式主要有两种。一种是圈旧城建新城，波士顿和马德里非常典型。在波士顿城市正中，有一个历史文化保护区，但它的划定和深圳划紫线不同，是规划部门在城市扩张之初的一个远见，把整个旧城圈起来，以此为中心，再从外围一层层扩展新城区。另一种是保护原始的、散落的村寨。

　　记者：我们应当怎样借鉴西方经验，保护现有资源？

　　黄崇岳：由于规划太晚，目前深圳最大的问题，是现代化建设与文化遗产保护之间的矛盾。我建议，保护和利用同时进行。譬如将一个客家围屋建成“客家大观园”，在保护它的前提下，再进行开发利用，创造出可观的经济效益。文化遗产保护已经不完全是公益事业了，它更是可以利用的载体，其中，非物质文化遗产是最容易产业化的。西班牙小城毕尔巴鄂的古根海姆美术馆就是一个绝妙的例子。上世纪90年代以前，毕尔巴鄂是一座靠海的工业小市镇，随着钢铁、造船业的衰退而没落，由于古根海姆美术馆的入驻，原有的文化资源“变废为宝”，成功实现了产业升级。

　　作者:记者刘悠扬